"Boks ima svojevrsni stil, isto kao i muzika." Miles Davis možda nije bio svetski šampion u ovom brutalnom sportu, ali ga je iskreno voleo, još od detinjstva koje je proveo u rodnom gradu. Zato što je u njemu prepoznao lepotu discipline kao univerzalne vrednosti primenljive na sve, pa čak i na umetnost i muziku. Princ tame, "nadimak" koji je vremenom stekao zbog svog mrkog nastupa i ćudljive naravi, nije bio učesnik ni amaterskih takmičenja ovog sporta, ali je neosporna činjenica da je imao stila. Doduše, koji je često - ah, gotovo uvek - manjkao kada je reč o odnosu prema ženama u njegovom životu, ali koji je uvek, do samog kraja, održavao kroz omamljivi zvuk svoje trube i modni identitet koji je ovekovečio kroz pamučne sakoe, svilene marame i predimenzionirane naočare.
Stvaranje Milesa Davisa
Citat sa početka nije najpoznatija misao i odgovor koji je jedan on najvećih muzičkih umova izgovorio i koji vam se s vremena na vreme pojavi na feedu, ali je isto toliko važan - ako ne i važniji, za razumevanje celokupne njegove ličnosti. Miles Davis ne dolazi sa Zapadne obale Amerike i ne uživa površno divljenje, kakvo su uživali slatkasti dečaci "zlatne ere" Holivuda. Njegov grad, iako ne po rođenju, svakako po životu, jeste na drugoj strani obale i zapisan je na 52nd Streetu u Njujorku. On nema plave oči i zavodljiv osmeh kojim očarava. On ima trubu koju koristi kao iskusni snake charmer. Njegov glas nije umiljat - zahvaljujući operaciji polipa i činjenici da nije mogao da izdrži da ne govori tokom oporavka pune dve nedelje (što daje još jedan sloj njegovoj personi), on je hrapav i suv. Njegova omiljena reč je motherf****r i ima sposobnost da "nju", kroz samo jednu slatkorečivu rečenicu, osvoji.
Njegova priča ne počinje iz ruralnih predela i siromašnog okruženja. Iako je rasizam i dalje bio duboko ukorenjen u američko društvo, Miles je donekle živeo mirno. Poticao je iz ugledne i imućne porodice. Otac mu je bio stomatolog, dosta nesvakidašnje za tridesete godine prošlog veka, i posedovali su farmu u Ist Sent Luisu. Zato je muzičar koji je dao potpuno novi smisao pojmu improvizacije, imao "privilegiju" da studira na prestižnom fakultetu kao što je Džulijard. Upravo to okruženje ispeglanih i do grla zakopčanih košulja, precizno krojenih pantalona i meliranih džempera imalo je najveći uticaj na stvaranje njegov jedinstvenog Ivy League stila.
Ivy League na drugačiji način
Kada čitate bilo šta o Milesu Davisu, ili listate fotografije, ne može vam promaći reč cool. Iako džez možda ne deluje kao žanr kome bi se ovaj epitet dodelio - često može delovati kao nešto nerazumljivo, a zapravo je vrlo jednostavno jer je reč o čistoj i sirovoj emociji - on je upravo to. Najviše zbog Davisa i njegovog umeća da ispriča priču bez ijedne reči, jer bi svaka bila suvišna. Nije samo njegova muzika bila cool, već i njegova odeća. Inspirisan Ivy Style estetikom, nosio je odela sa uskim reverima, sakoe od reljefastog pamuka uvek sa određenim desenom - pepito, karirano ili linije, i button-down košulje. Time je napravio jedan veliki iskorak u odnosu na tadašnji strogi sofisticirani stil džez muzičara. Cool se prirodno zakačilo na leđa njegovog blejzera sa dva dugmeta u čijem džepu je bila džentlmenska marama.
Kada je objavio album "Milestones" 1958, otišao je još dalje. Na coveru je bila njegova slika u zelenoj oxford košulji i crnim pantalonama visokog struka, što je označilo udaljavanje od upadljivih odela ka opuštenijem i ličnijem stilu.
"Miles Davis je uhapšen nakon incidenta ispred kluba Birdland kada je, prema izveštaju policije, odbio da se skloni sa trotoara i sukobio se sa policajcem. Tokom intervencije detektiva zadobio je povrede glave i kasnije mu je ukazana medicinska pomoć u policijskoj stanici." Tako bi glasila skraćena verzija vesti iz The New York Timesa 1959. Rasizam je još bio prisutan u Americi i zato je stil koji su Miles Davis i ostali uticajni Afroamerikanci izgradili bio relevantan.
Knjiga "Black Ivy: A Revolt in Style" autora Jasona Julesa i Grahama Marsha govori o generaciji Afroamerikanaca koji su se kroz kulturu, umetnost i stil odevanja borili za jednakost i građanska prava. U knjizi se analiziraju uticajne ličnosti kao što su Amiri Baraka, Charles White, Malcolm X, Martin Luther King Jr., James Baldwin, Miles Davis, John Coltrane i Sidney Poitier i njihov doprinos redefinisanju Ivy i Prep stila. Autori pokazuju kako je Black Ivy stil postao poseban izraz identiteta, dostojanstva i društvenog otpora.
Pod evropskim uticajem, tokom šezdesetih, Milesov vizuelni identitet evoluirao je u elegantnije krojeve. Tada su na red došla uska tamna odela, zagasite boje, rolke, klasične kravate i jedan poseban detalj koji ga je izdvajao - svilene marame različitih dimenzija, oblika i desena. Bio je to period suptilne elegancije, što su prepoznali i muški modni magazini: 1960. Esquire ga je imenovao za najbolje obučenog muškarca u Americi; 1961. GQ ga je proglasio za Fashion Person meseca; 2004. GQ mu je dodelio titulu muzičara sa najviše stila ikada u istoriji.
U korak sa vremenom
Zanimljiva je činjenica da je zahvaljujući upravo nesvakidašnjem stilu, koji je prema rečima nekih kostimografa bio ispred svog vremena, preživeo pucnjavu iz automobila u pokretu 1969. Sedeo je u svom crvenom ferariju u široko krojenom odelu od kože. "Da nije bilo te kožne jakne i činjenice da su pucali kroz vrata dobro napravljenog ferarija, verovatno bih bio mrtav."
Baš kao i svaki drugi čovek sa stilom, Miles je voleo automobile. Njegovu kolekciju činili su Lamborghini Miura, Ferrari 275 GTB, Mercedes-Benz 190 SL i žuti Testarossa. U svojoj biografiji iz 1989. godine, koju je napisao zajedno sa Quentinom Troupeom, Davis opisuje kako ga je policija zaustavila ispred Plaza Hotela, navodno zato što nije imao registarsku nalepnicu. Međutim, Davis veruje da je pravi razlog možda bio to što je "sedeo u svom crvenom ferariju, obučen u turban, pantalone od kobre i kaput od ovčije kože, sa jednom veoma lepom ženom."
To je bio period osamdesetih i zaokret Milesove estetike. Nije bežao od promene, on ju je obožavao. Zato je sve boje i elektriku koje je ta decenija donela rado prigrlio. Prihvatio je avangardan stil koji kombinovao fank, rok i elektronske elemente, kako u muzici tako i u modi. Njegov orman tada su činile kožne zvoncare, patchwork pantalone, jarke boje i metalik sakoi sa izraženim naramenicama. Nosio je kreacije poznatih japanskih dizajnera poput Isseyja Miyakea i Kohshina Satoha, za čije je revije prošetao pistom zajedno sa Andyjem Warholom 1987. A futurističke upadljive naočare bile su uvek tu.
Za mnoge boksere naočare su samo još jedan rekvizit, u ovom slučaju za skrivanje masnica zadobijenih snažnim udarcima. U slučaju Milesa Davisa, velikog zaljubljenika u ovoj sport, one su postale obeležje. Da li su krile neprospavane i umorne oči, tamne podočnjake, usudićemo se da kažemo i teške suze ili skrivene osmehe, teško da ćemo saznati. Izbor oblika i stilova njegovih sunčanih naočara menjao se zajedno sa ostatkom njegove estetike i danas predstavljaju kulturno nasleđe čijom analizom bi mogao da se ispiše tekst dvostruko duži od ovog - što nije malo.
"Mnogi ljudi mi kažu da imam um boksera, da razmišljam kao bokser, i verovatno je tako. Pretpostavljam da sam agresivna osoba kada je reč o stvarima koje su mi važne. Spreman sam da se fizički borim ako mislim da mi je neko učinio nepravdu." Izgovorio je to s trubom u ruci, Vinyloze Newport okvirom i poluosmehom.
U galeriji otkrijte filmove koje treba da odgledate zbog modnih kostima.
